娯楽を武器にする

専制的なグローバリストたちが、舞台裏で何が起こっているかについて国民を麻痺状態に陥れるために用いる最も広く使われている手段の一つは、NetflixやShowmaxなどのストリーミングサービスの分野で見られるような「娯楽」と関係がある。 

概して、これは魅惑的な映画やシリーズを含み、それらに完全に没頭すると、「現実」世界の出来事がほぼ完全に隠されてしまいます。これは、娯楽が一種の煙幕の形で人々に対して「武器化」される間接的または受動的な方法です。これに加えて、より直接的または能動的な方法があります。つまり、映画やテレビシリーズを通じて、主に潜在意識下で、時にはより明確な「メッセージ」を視聴者に伝え、将来何が期待できるかを伝え、そのような出来事に対して視聴者を「事前プログラミング」します。

良い映画やドラマを見ることに反対しているわけではないが、 ブラックリスト or 青のマエストロNetflixで、私とパートナーは定期的に見ています。 以下は除く それは、私たちの自由と命に対する、日々私たちの頭上に迫りくる非常に現実的な脅威を忘れる代償ではないということだ。私は、世界中の自由を愛する人々が直面しているネオファシストの災厄のさまざまな側面について考えたり書いたりすることにかなりの時間を費やした一日の仕事の後、ダンスに行ったり、読書をしたり、映画やドラマを観たりしてリラックスする。ストリーミングサービスには、素晴らしい作品がたくさんある。 

また、DVD コレクションも充実しています。これは主に、私の教育と研究の分野の一つが、映画哲学と、通常は精神分析の視点からも批評的な映画分析であるためです。要するに、私が学生に教えているように、映画は決して受動的に「消費」されるべきではなく、何よりもまず感覚的、知覚的なレベルで楽しむ一方で、麻痺状態になるほど催眠状態に陥るべきではないということです。映画は批評的な考察の機会を与えてくれます。

人気映画も例外ではありません。 ターミネーター 最初の9本の映画はジェームズ・キャメロン監督の作品である（私の著書の第XNUMX章を参照）。 映画本）、そして同様に人気のある アバター どちらの場合も、その人気ぶりのせいで、娯楽性はあるものの深刻なテーマ的意味合いが簡単に隠れてしまう可能性がある。 

キャメロンの場合 ターミネーター 映画の中には、SF的で、ネオノワール スリラー映画は、血みどろのシーンが満載であるにもかかわらず、最後にはロボットAIの悪役たちが報いを受けるため、より一層楽しめる作品となっている。1000作目のロボット悪役は、液体金属でできた、未来から来た一見不死身の生き物（T-XNUMX）で、若い主人公ジョン・コナーを殺そうとしているが、皮肉なことに、彼が将来、機械との戦いで人間の反乱軍のリーダーになるのを阻止しようとしている。 

Status ターミネーター 映画は一方では気晴らしとして、他方では将来何が起こるかを知らせる手段として意図されていた（この場合私は疑わしいが、ネオファシストたちは することを好むように見える）であれば、その批評的可能性は確かにそのような意図を覆すものである。要するに、真のSFの伝統に則って、それらは科学技術の力で新しい世界を構築することを示しつつ、同時に また 現存する世界を破壊する可能性。 

これらの技術（そして暗黙的に科学）の力に関して、 エリ・アムドゥル 彼が次のように書いているのは正しい。「石器からAIまで、これまで行われたあらゆる技術の進歩で常に問題となっているのは、人間が有益な利用法だけでなく破壊的な方法も見つけ出せなかったということだ。単純に言えば、人間は何をすべきかよりも、何ができるかにこだわっているからだ。」この意味で、SFは、SFやテクノロジーファンタジー、あるいは「スペースオペラ」、たとえば「スペースオペラ」とは簡単に区別できる。 スターウォーズ 一連の映画。 

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あなたに戻る ターミネーター これらの映画で特に興味深いのは、人工知能（AI）への転換に関する先見性です。世界経済フォーラムが望むように進めば、人類はさまざまな形でAIに「支配」され、制御されることになるという兆候がすべてあります。AIに関する彼らの言葉は、AIの必要性を強調する婉曲的な言葉で表現されていますが。 AIを規制するしかし、この組織が「倫理的に」脳を再プログラムする意図を持っているという証拠が浮上している。 従わない人間 将来、船を揺さぶることになる人たちだ。明らかに彼らは「倫理的」という言葉の意味を知らない。それはまさに、 ターミネーター 映画では、たとえ「機械」が必ずしも殺人鬼のような、機関銃を持った AI ロボットの姿をしているわけではないとしても。 

こんな映画はどうだろう マトリックス 特に最初の作品（1999年、ウォシャウスキー兄弟が監督、その後ウォシャウスキー姉妹に性転換）はどうでしょうか？ここでは、SF的に「面白い」というだけでなく、人類の未来を意図的に予告していた可能性の方がはるかに高いように思われます。未来では（映画の人間のように）私たちは「システム」を稼働させ続けるための「エネルギー」の源となり、その間ずっとそれに全く気づかず、私たちは主に自分の計画、意図、行動に依存した充実した生活を送っていると信じています。 

以下のような ターミネーター フィルム、 マトリックス この映画は、人間と「知能機械」を対立させ、主人公が知能機械から人類を救う「存在」として描かれる点で救世主的なモチーフを示している。後者の点では、この映画は少なくともある程度は「事前プログラミング」の構造を覆し、AI機械に対する抵抗のモデルを提供している。 

最初の物語 マトリックス この映画は、かなり有名です。ハッキングの偽名が「ネオ」であるトーマス・アンダーソン（キアヌ・リーブス）という名のコンピュータプログラマーが、トリニティ（キャリー＝アン・モス）という女性と出会い、彼女からモーフィアス（ローレンス・フィッシュバーン）という人物を紹介されるというストーリーです。モーフィアスは、ネオが「マトリックス」の中で生きてきたことをネオに告げます。マトリックスとは、現実の幻想を作り出すコンピュータプログラムですが、実際は人々が囚われているシミュレーションです。現実では、人々はポッドに閉じ込められており、支配的な機械はそこから物理的エネルギーを引き出し、マトリックスシステムに動力を与えています。 

今では日常的によく使われる「青い錠剤」と「赤い錠剤」のどちらかを選ばなければならないという選択を迫られたネオは、後者を選び、映画内のマトリックスの幻想的な安らぎではなく、厳しい現実に直面することになる。この寓話的な物語の残りの部分（寓話的なのは、1999 年に人々がすでに経験していたことを紛れもなく表現しているからである）は、解放の勢力（ネオ、トリニティ、モーフィアスが率いる）と抑圧の勢力、つまりマトリックスのエージェントとの間の闘争を具体化している。 

これらは文字通り「エージェント」であり、ネオの最大のライバルである「エージェント・スミス」の指揮下にある。今日では、この映画の寓話的な性質は、 包括的な監視ネットワーク それは、一見無害な形で世界中に確立されており、その中には（ただしこれに限定されるわけではないが）携帯電話の無線塔を介したスマートフォン接続も含まれる。まさに電子監獄であり、映画と同じように人的資源に依存している。 

したがって、 マトリックス この映画が、人々を楽しませると同時に、これから起こることを事前にプログラムするという二重の目的を持って作られたかどうかは議論の余地があるが、私は賛成に投票する。なぜそんなに確信しているのか？映画には、ネオ（「One」のアナグラム）が「Architect」（人間の姿をしたプログラムの人工知能センター）と対峙し、ネオ自身がマトリックスの動作の機能であり（つまり、マトリックスによって生み出された）、ネオのような人々はシステムの機能を向上させるためにシステムを「テスト」するという重要な役割を担っていると告げられる、印象的なシーンがある。私は間違っているかもしれないが、これは、ネオ、トリニティ、モーフィアスのような恐るべき勢力が現実世界に現れたとしても、彼ら（ネオ・ファシスト）とその抑圧的なシステムをさらに強くするだけだということをグローバリストの陰謀団が私たちに知らせているのだと私は信じている。 

登場人物の名前 マトリックス それらの準宗教的、神話的な意味合いを考えると、興味をそそられるのは間違いないが、すべてが両立しないので不可解である。確かに、前述のように、「ネオ」は簡単に「ザ・ワン」と翻訳でき、映画の中でそのように特定されている。それはマトリックスから人類を解放する救世主であり、イエスを含むそのような救世主の人物への暗示である可能性がある。一方、「トリニティ」はキリスト教の三位一体の教義と明らかに関連している。 三位一体の神 – 父、子、聖霊ですが、キリスト教の家父長制の性格を考えると矛盾していますが、彼女は女性です。 

はどうかと言うと モルフェウスだが、彼の名前はキリスト教とは何の関係もなさそうだ。それどころか、彼はギリシャの神々の使者（彼自身が神と呼ばれることもあるが）であり、人間の夢を「形作る」役割を担っていた。さらに、夢を誘発する者として、映画の中で彼がネオのような人々に「レッドピル」を飲ませるのは奇妙で、皮肉なことのように思える。 目覚める 彼らの名前を換喩的に読むと、それは可能かもしれない。 マトリックス 全体として、彼の名前は、映画で観客を眠らせようとする陰謀団の意図を示している、つまり、それは科学を「作り上げる」のだ。架空の 私たちにとって、それは真剣に受け止められるべきものではない夢ですが、潜在意識下で将来の現実の出来事の架空の種を植え付けます。 

モルフェウスの名前の後者の換喩的解釈は、彼のホバークラフトの名前であるネブカドネザルによって間接的に確認されているようで、これは明らかに ネブカドネザル 2世は、旧約聖書に登場する古代バビロンの王であり、バビロンの有名な「ジッグラト」の再建に尽力した人物です。 

神話のモルフェウスのように、ネブカドネザルは歴史的現実ではあるが「創造者」であった。重要なことに、上記のリンク先の記事で確認されているように、彼は旧約聖書の中で、 反対した イスラエル人の神であり、したがってマトリックスはおそらく将来（つまり今日）何が起こるかを微妙に知らせる、カモフラージュされた事前プログラミング映画であるというさらなる手がかりとして機能します。 

確かに、この点では矛盾に満ちている。「自由な」人間が住む地下都市は マトリックスは、「シオン – 歴史的には古代エルサレムの 2 つの丘のうち東側の丘に付けられた名前 (エルサレム全体を指すこともある) であり、したがって船の名前であるネブカドネザルに付随する意味合いとは相容れない。もちろん、これは単に混乱を招くためかもしれないし、あるいは名前が単にゆるく結びつき、しばしば記号論的に衝突する用語の寄せ集めで、恣意的に決められているだけなのかもしれない。

私の直感では、これは意図的に混乱を招いているのだが、たとえそうだとしても、そしてこの映画が事前プログラミングの洗練された例だとしても、ネオが解放のモチーフとして機能しているという、グローバリストたちの意図に反する重要な役割を消し去ることはできない。 

非常に興味深い最近の映画の例は、観客に差し迫った（比喩的に偽装されているが）巨大災害を事前にプログラムするものである。 と 増大する脅威の科学的兆候に対する政治家やメディアの反応を曖昧に風刺しているのは、アダム・マッケイの 見上げないで （2021年）。この映画は、気候変動の潜在的な危険性を軽視する人々（政治家、有名人、メディア）に向けた風刺として宣伝されているが、 これは、いわゆるコロナ禍による死亡率の上昇を大衆に事前にプログラムするための、巧妙で冗談めいた例であるという解釈の可能性を無視している。 'ワクチン。 ' 

映画の製作者たちが後者の解釈を意図していたわけではない。彼らが望んでいたのは、おそらく別の種類の事前プログラミング、つまり人々に「科学的に 「最新のmRNA技術」も活用した「健全なコロナワクチン」を開発することは、大規模な死を招くことになるため、賢明ではなかった。

これが、政治家やメディアによって大部分が嘲笑されたり無視されたりしている、巨大な彗星が地球に衝突するコース上にあるという科学的（天文学的）証拠を含む物語を売り込むポイントだった。映画の物語の文脈では、地球に向かって猛スピードで飛んでくる「殺人彗星」についての2人の「低レベル」天文学者（レオナルド・ディカプリオとジェニファー・ローレンスが演じる）の健全な科学的アドバイスに耳を傾けないことは、人類の自殺に等しい。 ゆえに潜在意識レベルでは、コロナウイルスのワクチン接種を受けるという「科学的」なアドバイス、特にファウチ博士やビル・ゲイツ博士のアドバイスに従わないことは、大規模な自殺行為に等しいというメッセージを伝えている。ただ… 今 知っていますワクチン接種は、そのような大規模な自殺行為に等しい。 

残念なことに、 見上げないで （皮肉なタイトルだが、複数の意味で）この映画のより可能性が高く避けられない比喩的な解釈は、私が上で指摘したように、いわゆる「ワクチン」を宣伝してきた人々の真意に「目覚める」ことのないようにという暗黙の勧告に関係しているという事実を見落としている。（「今、そんなことは許されないだろう！」）しかし、振り返ってみると、彼らは「自業自得」ということわざを忘れていた。娯楽を武器にすることは裏目に出る可能性があり、実際に裏目に出ることもある。