最近公開された映画『リーブ・ザ・ワールド・ビハインド』（サム・エスマイル監督、2023年、Netflix配信）は、ルーマン・アラムの小説（2020年）を原作としているが、見た目とは異なり、サイバー攻撃によって家族の電子機器が麻痺し、徐々に空、都市、道路に大混乱を引き起こしていく、ある家族の休暇週末を描いた不穏な物語ではない。
デビー・ラーマンの洞察力に富んだ記事は、この重要な映画の多くの関連側面を浮き彫りにしました。ここで言う「重要」とは、傑出した映画的特徴があるからではなく、私がこれから示そうとするように、その象徴的な重要性によるものです。しかし、私はその別の側面に焦点を当てたいと思います。ラーマンの記事と共通する部分もありますが（特に彼女のエッセイのタイトルには賛同しました）、この解釈は、映画のいくつかのシーンや関連する考察に焦点を当て、制作の背後にあるであろう意図を明らかにすることを目的としています。
しかし、これは映画に存在しないものを読み取ろうとしているだけではないだろうか？ある意味ではそうだ。つまり、表面的には、これは一種のディザスター映画なのだ。「一種の」というのは、物語が曖昧な形で示唆する「本当の災害」は、映画の終わりでロージーが隣人の「サバイバル用品」が備蓄された地下壕で、お気に入りのテレビシリーズ「フレンズ」の最終回と思われるエピソードを見始めるところからようやく始まるからだ。
これ自体が重要なシーンです。白人夫婦（サンドフォード家）の若い娘であるロージーは、誰もが目の前で完全に無力であるように見えるまさにその瞬間に、ホームコメディのファンタジー（それが彼女を「幸せにする」）の中に逃げ込みます。展開中の一連の出来事はあまりにも膨大すぎて、効果的な介入によって対処することはおろか、適切に把握することもできない。
したがって、表向きは災害映画だが、映画内外のいくつかの事柄から、それ以上のものであると強く示唆されている。まず、ジョージ・ルーカスの『スター・ウォーズ』に登場する「パルパティーン皇帝」、あるいはダース・シディアスの現実世界における対応者である、醜悪なクラウス・シュワブに関することだ。もっとも、彼のしばしば大げさな服装は、彼自身が不気味なダース・ベイダーを気取っていることを示唆している。つい最近、ダース・シュワブの組織である世界経済フォーラムは、サイバー攻撃の深刻な警告を発し、その影響が広がる速度を、新型コロナウイルス感染症（COVID-19）を引き起こした「新型ウイルス」の速度と比較した。シュワブ自身もこの可能性について意見を述べており、このビデオでは、ザ・ピープルズ・ボイスの司会者が、バラク・オバマがこの映画を利用して「政府に、差し迫った人口減少に備えるよう国民に命じた」とやや率直に主張している。おそらくこれは、オバマ夫妻の会社である「ハイアー・グラウンド・プロダクションズ」といういかにも気取った名前の会社がこの映画を製作し、夫妻自身もエグゼクティブプロデューサーを務めたためだろう。
オバマ氏の発言は素朴ではあるものの、この「ザ・ピープルズ・ボイス」の動画（上記リンク）の司会者は、それでも正しい方向に向かっている。しかし、アクションやスリラー映画に関連する災害映画という特定のジャンルに属すると容易に認識できる映画的な物語を作り出すことで、オバマ氏は今日「もっともらしい否認」として知られるものに頼ることができる（特に、新型コロナウイルス「ワクチン」を接種した人々の間で「突然死」が発生した責任者側にとって）。
この映画で巧妙に否認の余地を与えている要素の一つは、（ダニーとの会話を通して）サイバー攻撃が中国、北朝鮮、あるいはイランによって仕掛けられた可能性に言及している点だ。しかし、製作総指揮者としてオバマがエスマイルの演出をどのように調整できたのか、そしておそらく実際に調整したのか、疑問に思わずにはいられない。というのも、彼がエスマイルとこの件について頻繁に連絡を取り合っていたことがうかがえるからだ。
アラムの絶賛された小説は、オバマ前大統領の2021年夏の読書リストに載っており、同映画がサスペンスフルな脚本化される際に、アメリカの政治家が有益なフィードバックをくれたとエスメールは語った。
「脚本の最初の草案では、私は間違いなく映画よりもはるかに物事を推し進めました、そしてオバマ大統領は彼の経験を持っているので、物事が現実にどのように展開するかについて私に少し根拠を与えることができました。 」とエスメール氏は『Vanity Fair』誌に語った。
この映画製作者はまた、元大統領と協力し、批判を受けることへの恐怖についても語っている。
「彼は登場人物たちと、彼らに対する私たちの共感についてたくさんのメモを残していました」とエスメールは言う。彼はさらにこう続けます。「彼は大の映画愛好家であり、自分の背景にある事柄についてただメモを残しただけではありませんでした。彼はその本のファンとしてメモを残しており、本当に良い映画を見たいと思っていました。」
製作総指揮者が映画の脚本と監督に並々ならぬ関与をしているように見えるが、オバマ大統領の「関心」についてのエスメールの説明の行間を読むと、単なる映画ファン以上の熱意をほのめかしているのがわかる。彼が（監督ではなく）プロデュースしている映画に参加する。たとえば、次のように考えてください。「…私は間違いなく、映画の中よりもはるかに物事を推し進めました」、「…物事が現実にどのように展開するか」、または「…前大統領と協力し、彼の批判を受けることに対する彼の恐れ」。
以前、批評家から絶賛されたテレビシリーズ『ミスター・ロボット』（テクノ資本主義をニヒリスティックに批判した作品）を監督したエスマイルにとって、オバマに怯えるというのは極めて考えにくい。というのも、以前のシリーズも同様に終末論的なトーンを帯びていたとはいえ、自警団活動という形で全体主義的支配に抵抗するイメージという点では、最近の映画とは著しく対照的だったからだ。さらに、オバマが『リーブ・ザ・ワールド・ビハインド』をより現実的な方向へ転換しようとしているのは、Netflixのリーチを考えると、この映画の想定視聴者が世界規模であることを考慮すると理解できる。なぜ元アメリカ大統領が、（これから訪れる）現実を垣間見せるような作品を観客に提供しようとするのだろうか？
この質問に対する答えについての予備的な手がかりは、映画の会話の中にあります。 そこでは、GH が車で隣に座っているクレイに、彼のクライアントを恐怖に陥れた XNUMX 段階の不安定な「プログラム」について言及しています。ダニーを説得して、アーチーの歯が抜け落ちた奇妙な症状を治療するための医療用品の一部を手放すよう説得しました。）
このプログラムは、対象国が十分に機能不全に陥っていれば、その国を不安定化させる最も費用対効果の高い方法と考えられていました。これを始めた人が誰であれ、私たちがそれを終わらせることを望んでいます。
最後の文が決定的な手がかりです。これは「予測プログラミング（またはコーディング）」として知られるものの典型的な例です。映画、テレビ番組、新聞などに将来の出来事への言及を挿入することで、視聴者を巧妙に将来の出来事に備えさせる手法です。（上記のThe People's Voiceの動画では、予測コーディングの最近の例がいくつか議論されているほか、哲学者アラン・ワッツの示唆に富むコメントも紹介されています。）内部告発者のカレン・キングストンは、12月15日号のSubstackでこの結論をすぐに導き出し、「オバマ夫妻はアメリカに対する彼らの正確な計画を私たちに示しているのか？」と鋭く問いかけています。この問いは、彼女が次のような観察をしたことから生じています。
この映画には、不気味なほど予言的なシーンもある。二人の女性キャラクターが遠くからニューヨーク市を見つめ、全長5マイルのマンハッタン島で大規模な爆発が次々と起こるのを目撃する場面だ。偶然にも、昨夜午前0時5分前にニューヨーク市のコン・エジソン発電所が爆発し、数百万人が停電に見舞われた。
言うまでもなく、発電所での爆発のニュースは、キングストンにとってこれから起こるさらに悪い事態の前兆のように思えた。映画の中でHGが述べた、上記のセリフの最後の部分――「これを始めたのは誰であれ、我々に終わらせてほしいと思っている」――について、彼女は次のように書いている。
アメリカの内戦を煽っている敵は、自分たちが始めたことを我々に終わらせてほしいと望んでいる。私は、彼らが始めたことを終わらせるという申し出を受け入れるべきだと言うが、彼らの思惑通りには進めてはならない。我々は、神の法則に従い、悔い改め、敬意、許し、正義、そして団結をもって、彼らが仕掛けた混乱から再び立ち上がり、自由と憲法上の権利を維持していくのだ。
この意見に全面的に賛同するのは言うまでもない。しかし、この巧妙な映画的欺瞞の正確な性質はまだ明らかにされておらず、私は「欺瞞」という言葉を慎重に用いている。なぜなら、まさにそれが欺瞞であり、見た目以上に洗練されているからだ。これは、精神分析理論家ジャック・ラカンが「誘惑」と呼ぶものに関係しており、ラカンが第4セミナー「対象関係」（186ページ）で述べているように、子供が「誘惑の弁証法」に関与するときに初めて現れる。
ここで何が起こるかというと、子供は母親を「自分自身を欺く対象にする」、あるいは「自分自身を騙すための対象に変える」ということです(p.187)。ラカンは、「これは、あらゆる色で装飾された動物がパレードすることによって全体の状況を確立しなければならない動物界で生み出されるような、単なる一種の即時的な誘惑ではない」と強調しています。
問題は、子どもが母親の「満足」になろうとする試みである――なぜなら母親のそれに対する願望を感じ取るからである――が、母親にとって「すべて」であろうとすることは、もちろん不可能である。したがって、子供は欺瞞、つまり誘惑に頼らなければなりません。言い換えれば、ここにはある種の二重の誘惑が働いているのです。子供は単に母親の注意を望んでいるわけではなく、したがって母親を誘惑して注意を与えようとしているのです。母親の満たされない願望が子供に察知されるため、母親はこの認識を隠し、母親を騙したり騙したりして母親の望むとおりのふりをしなければなりません。
対照的に、例えば鳥が交尾行動をとる場合、誘惑や欺瞞は生物学的に直接的であるが、人間の場合は明らかにもっと複雑である。ディラン・エヴァンスは『ラカン派精神分析入門辞典』（107ページ）で次のように説明している。
動物の誘惑は単純ですが、人間は、「二重の欺瞞」を伴う特別な種類の誘惑ができるという点で独特です。嘘だと思われる）…適切な人間の誘惑の典型的な例は、フロイトが引用した（そしてラカンもしばしば引用した）二人のポーランド系ユダヤ人についてのジョークです。 「本当にクラクフに行くのに、リヴォフに行くの？」…他の動物は言語を持たないため、この特別な種類の誘惑に耐えることができません。
このちょっとした理論的な寄り道によって、『リーブ・ザ・ワールド・ビハインド』が「二重の欺瞞」、つまり一種の罠である理由を説明できる。エヴァンスが上で言及したポーランドのジョークに似たその二重構造とは、映画を通して「背後にいる者たち」がサイバー攻撃が起こると警告し、私たちには攻撃は起こらないだろうと思わせる（「そんなことを公然と言う人はいないだろう」とでも言うのだろうか？）。しかし実際には、彼らはサイバー攻撃を計画しているのだ。したがって、この欺瞞は一見したところよりもはるかに巧妙である。唯一の問題は、二人のポーランド系ユダヤ人に関するフロイト的な話とは異なり、これはジョークではないということだ。
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